——訪著名畫家劉雙全
【人物簡介】劉雙全，號九疑山人，1943年8月生于永州寧遠。自幼熱愛藝術(shù)，擅長繪畫，自學(xué)成才。曾在寧遠縣農(nóng)村文藝宣傳隊、寧遠縣電影管理站、寧遠縣文化館、江永縣政協(xié)、湖南科技學(xué)院工作。漫畫《父子》入選第七屆全國美展，國畫《板倉情思》入選建黨70周年全國美展，漫畫作品《女書識趣》入選第九屆全國美展，國畫《捕蛇者說》入選第一屆全國美術(shù)金彩展，《賽龍舟》入選第五屆全國體育美術(shù)展�，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師。
重在參與，不在乎榮譽
中 瑜：劉老師，您好!大家都說您繪畫功底深厚，來得快，請問最近在忙什么題材的創(chuàng)作啊?
劉雙全：近期修養(yǎng)，幾乎沒有畫什么了。主要是年紀(jì)大了，視力差了，有時候需要放松一下。
中 瑜：今年以來都沒有創(chuàng)作?
劉雙全：今年主要籌備國展，構(gòu)思了兩幅，選送了一幅。
中 瑜：什么題材的?
劉雙全：題目叫《閨閣》，是關(guān)于我們江永女書的。
中 瑜：自我感覺如何?
劉雙全：還可以吧。我不是為了參展而參展，愿意把機會留給年輕人。因為對我而言，能否入選與獲得什么樣的名次都不重要了。
中 瑜：為什么選擇這樣的題材?
劉雙全：因為我是永州人，根在家鄉(xiāng)，為家鄉(xiāng)做一些宣傳是義不容辭的事情。我特別喜歡本土的東西，走的是民間路子，曾創(chuàng)作了一系列有關(guān)舜文化、瑤文化和柳文化的作品。俗話說，文化這東西，越是民族的，越是世界的。我出生在寧遠，卻在江永工作了十二個年頭，工作期間，我一直沉湎于研究地方文化，所以說，對于九疑山及舜文化、江永的三千文化，我是很有發(fā)言權(quán)的。
女書是國家級非遺項目，音樂家譚盾歷時五年創(chuàng)作的微電影交響詩《女書》，在國內(nèi)外引起巨大反響。我想，他能把女書拍成微電影，我為什么不能把女書搞成繪畫?所以，就潛心創(chuàng)作了《閨閣》。
中 瑜：您的《閨閣》最后入選了今年的國展嗎?
劉雙全：十二屆全國美展評審組來湖南評選時，看了我的《閨閣》，說直接入圍。雖然最后沒有入選國展，但我完成這幅作品，也算了卻了自己的一樁心愿。
榮譽如煙云，只能代表過去
中 瑜：之前，您曾入選過國展嗎?
劉雙全：有幾次。
中 瑜：能否介紹一下您的作品入選入展的情況?
劉雙全：早在1973年，我的國畫處女作《清清渠水繞寨門》被湖南陶瓷研究所制成釉下彩瓷版畫送到北京，在全國工藝品展覽會上露了相;其后是大型剪紙作品《春色滿園》上京參加全國剪紙作品展覽。1976年，我創(chuàng)作的國畫《透心甜》在中國美術(shù)館展出，并巡展于北京、上海、廣州等地。爾后，國畫《小河的子孫》在北京民族文化宮參加全國農(nóng)民畫展覽，榮獲二等獎。1982年，我的國畫《恭喜》隨《湖南工筆畫展覽》進京在中國美術(shù)館展出。1989年，我的漫畫作品《父子》入選了第七屆全國美展;九十年代初，我的連環(huán)畫《南楚奇字——女書》入選全國第一屆群星美展。
1991年，我創(chuàng)作了國畫《板倉情思》在省美展中奪得了金獎，被選送北京參加《建黨七十周年全國美術(shù)作品展覽》，在中國歷史博物館陳列展出。在展覽會上，毛岸青、邵華同志深情地看著作品中的慈母，激動得熱淚盈眶，立即專函致給我，與我相商將此畫捐贈出去匯集出一紀(jì)念冊。不久，一本由人民美術(shù)出版社出版的大型精裝畫冊《驕揚》寄給了我，扉頁由毛岸青、鄒華用毛筆楷書簽名題贈。我也慷慨的把《板倉情思》原件贈送給了他們珍藏，表達我對偉人的崇敬和對烈士的懷念。
1999年，我的漫畫《女書拾趣》入選第九屆全國美展。2002年，我的國畫《南泥灣》入選紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表六十周年全國美術(shù)展。
2000年12月，我被吸收為中國美術(shù)家協(xié)會會員，編號：7056。
中 瑜：您的作品被哪些地方收藏過?
劉雙全：1991年，中國歷史博物館收藏了我的《板倉情思》;2001年，中國美術(shù)館收藏了我的《捕蛇者說》;2001年，國家體育總局收藏了我在全國第五屆體育美術(shù)展上的入選作品《賽龍舟》。至于港澳臺地區(qū)收藏我的畫，也有不少。
中 瑜：有沒有在哪些地方搞了個展或者聯(lián)展?
劉雙全：1982年湖南的工筆畫在國內(nèi)展出后，立即在海外產(chǎn)生了反響。香港《集古齋》率先為湖南的國畫舉辦展覽并出版畫冊，著力推介湖南的畫家群體。我的《湘妃竹》在香港展出后，引起了臺灣新竹市巧藝書畫中心的經(jīng)紀(jì)人孫冬連的注意，他決心收藏到這幅作品，于是通過各種途徑和方式得到我的聯(lián)系地址，并給我來了信。
1989年6月3日我們到達長沙，住在湖南話劇團好友黃庭家里。當(dāng)我們見面時，雙方都大吃一驚。我以為他是位老夫子，他以為我是位老學(xué)究。這位戴著近視眼睛的白面書生把我當(dāng)成上等賓客，盡心款待。我把畫作拿出來，他見到《湘妃竹》一畫，如獲至寶，立即答謝酬金，相約下次見面，合影留戀，匆匆作別。
中 瑜：您的個展最后搞成了嗎?
劉雙全：我為赴臺灣舉辦個展忙碌著，趕畫了一批工筆畫新作，并請湖南省美協(xié)主席、全國著名工筆畫家陳白一老師為我題寫了《劉雙全國畫精作展》標(biāo)題，撰寫了前言，新聞媒體也報道了訊息。不料不法分子得知后，趁機作案，把畫卷從我家盜走，個展一事只好作罷。
中 瑜：實在可惜!
劉雙全：是呀!好在后來孫冬連先生約請到了曾昭詠、鐘增亞、孫建林、孔凡智等湘籍畫家，把他們的作品和在我處拿走的那些畫作在臺灣巧藝書畫中心舉辦了一次聯(lián)展。
中 瑜：您的作品后來在港澳臺和海外地區(qū)還有哪些展示嗎?
劉雙全：九十年代初，應(yīng)新加坡益生集團工藝美術(shù)進出口中心之邀，省群藝館、省美協(xié)、省書協(xié)聯(lián)合在新加坡國家大會堂舉辦《中國湖南省首屆美術(shù)書法精選作品展》，并出版了畫集，在海外美術(shù)界產(chǎn)生了強烈反響。我的《湘妃竹》、《瀟湘女》、《夜色》在展覽中又一次亮相海外。
再后來，我的《踏雨竹》、《芙蓉女》等作品又被臺灣苗粟國際青年商會和香港云峰畫苑購藏，并在臺灣省臺北市長江藝術(shù)中心參加中華藝術(shù)家聯(lián)誼展。連環(huán)畫《南楚奇字——女書》也在’93香港國際藝術(shù)大展中展出。工筆畫《青山翠》經(jīng)湖南外貿(mào)局韓女士介紹到日本一株式畫社收藏并展出。泰國、韓國、美國、北歐、南非等一些國家和地區(qū)也曾相繼邀請我參加畫展，收藏過我的作品。工筆重彩畫《坐歌堂》入選《世界美術(shù)全集·華人卷》。
中 瑜：這些年來，您獲得過哪些榮譽?
劉雙全：2011年，在第一屆“永州文藝獎”評選中，被永州市人民政府授予“突出貢獻獎”;2013年，被中國國家書畫院授予國家文化卓越貢獻獎。
中 瑜：有人說您是我們永州籍畫家中入國展最多、被各地館藏的人，對嗎?
劉雙全：只能說是其中之一吧。學(xué)無止境，我永遠在探索的路上。再說，榮譽如煙云，只能代表過去。如果身體允許，我還想做更多的探索。
號九疑山人，對家鄉(xiāng)感情特深
中 瑜：我?guī)状稳ゾ乓缮絽⒓踊顒�，都要在您�?chuàng)作的壁畫與浮雕前駐足留戀。在整個九疑山景區(qū)，我看到了不少您的作品。請問，您是不是對九疑山有一種特殊的情感?
劉雙全：是的。1997年，54歲的我在江永提前退休，想回老家寧遠享受一下“隱居”生活，把家安好再說。我建一棟三層兩園的住房，一樓是客廳，二層為畫室書房，三層為“晴樓”，置有書案、畫架，字畫盆景擺設(shè)其間。整座房屋被我修飾得舒適實用，高潔典雅，好一處“休閑”之所。這般清閑超脫的生活并沒有享受多久，寧遠縣委政府的領(lǐng)導(dǎo)就找上門來，請我為九疑山舜帝陵第一期工程開發(fā)獻計出力。先是為舜廟正殿的百余塊漢白玉欄板雕花設(shè)計圖樣，再是為大殿內(nèi)墻的四壁二百平方米的墻上創(chuàng)作《舜績圖》壁畫，還有神道兩旁的神像、神獸石雕和神堂、神龕、銅鐘、香爐等這些繁雜的工程等待著我來設(shè)計完成，而且時間緊迫得很。
中 瑜：結(jié)果您不辱使命?
劉雙全：是的。我說干就干，義不容辭。一百零八幅欄板雕花草圖完成了;《舜績圖》四幅大型壁畫正稿也設(shè)計出來了。來不及討論審稿，他們完全相信我的創(chuàng)作能力和設(shè)計水平，一切由我定。
過了國慶節(jié)，我就帶著歐陽福旺來到舜帝陵工地，在大廟正殿搭棚鋪板住了下來。歐陽福旺是我一手帶出來的農(nóng)村業(yè)余畫家，湖南省美協(xié)會員，由寧遠瓷廠轉(zhuǎn)到東安瓷廠擔(dān)任美工，人很老實，做事能干，是我信得過的好幫手。我倆鋪好床，在九疑學(xué)院的食堂里搭餐開伙，簡單得很，立即開工做事。
先在正殿扎腳手架，處理壁畫墻面。腳手架樹木要得多，費時費材不適用，我們就拆了，改成帶滑輪的活動三角架。墻面的底子要不得，我們也沒辦法，只好在底墻上請人刮抹“九九八”仿瓷涂料。接著就在墻上放大稿，我們從九疑山中學(xué)借來“幻燈投影儀”，把畫稿放大，描好了草圖。幸虧我們改成了活動腳手架，操作省力方便，但還是困難重重，危險得很。我們站在高架上作業(yè)，到了壁畫頂端，離地面已有六米多高，還夠不著，再加板凳，活動架子搖搖晃晃，我們站在高架上就像耍雜技一樣。自己聚精會神繪畫不覺得，下面看的人為我們捏一把汗，不敢跟我們講話打招呼，生怕我們從架子上跌下來。勾墨線時，為了風(fēng)格統(tǒng)一，硬是我一個人揮筆描線一氣呵成。這是一幅畫最為關(guān)鍵重要的一環(huán)。到了后來，上色渲染就輕松多了，只是費時，三礬九染急不得。師徒二人齊上陣，配合默契，日子還挺好過，就是每天上下木架幾十次，有時是移動架子轉(zhuǎn)動位置，有時是下來拿顏料換水，還要經(jīng)常下來退到遠處看整體效果，一天下來倒不覺得累，怪事!到了晚上，工地上的火熱氣氛蕩然無存，空蕩蕩的大殿格外冷清，我們守著萬籟懼寂的舜帝陵，寂寞孤獨得直想大呼大叫。有時晚上刮風(fēng)下雨，電閃雷鳴，山風(fēng)把大門吹得“哐哐”作響，難以成眠。在這種情況下，兩人倦縮在被窩里，冥冥中回到遠古的洪荒時代，幻化著舜帝南巡的情景，慢慢進入夢鄉(xiāng)。白天勞累了也就好睡，第二天爬起來又繼續(xù)作畫。有時碰到停水停電，我們點蠟燭喝泉水，弄得狼狽不堪，吃盡苦頭，不覺到了年底，工程總算完成了。
中 瑜：這些工程有哪些具體畫作?尺幅如何?
劉雙全：右墻：《南巡圖》(10M×40M)描繪舜帝南巡，崩于蒼梧之野，葬于江南九疑的歷史故事。
正面右墻：《仁孝圖》(10M×40M)描繪舜帝年青時帶著娥皇女英孝敬父母，孝感天地的故事。
正面左墻：《韶樂圖》(10M×40M)描繪舜帝演奏韶樂吟唱“南風(fēng)歌”的情景。
左墻：《禪讓圖》(10M×40M)描繪虞舜把帝位禪讓治水有功的大禹的情景。
神龕正中墻：《萬山朝舜》(5M×6M)描繪“萬里江山朝九疑”的壯麗風(fēng)光。
神龕背面墻：《二妃圖》(4M×6M)描繪娥皇女英驚聞舜崩惡耗，尋至九疑山，撫竹慟哭，血淚沾竹的傳說故事。
中 瑜：那么大的畫，我們永州人也能弄出來，真不簡單啊!
劉雙全：是的，我為此感到欣慰，總算表達了自己對家鄉(xiāng)的一種情感。
穿越時空 椰島畫名人
中 瑜：除了九疑山舜帝陵之外，您還在哪些地方展示了類似的大手筆?
劉雙全：海南島。
中 瑜：什么時間?
劉雙全：1998年。
中 瑜：什么題材的?
劉雙全：海瑞。因為海南省海瑞墓紀(jì)念館座落在�？谑兄行暮Ｈ鸸珗@內(nèi)，是國家級重點文物保護單位。由于在文革中遭到一些損毀，國家撥款修整，在一座新建落成的“清風(fēng)閣”里，需要繪制一組《忠公介——海瑞》的歷史生平壁畫。海瑞罷官，世人皆知。我很欽佩海瑞的忠直正義，心想，每個人的心里應(yīng)該要有一股浩然之氣的，所以，我受�？谑袝r任文化局梁承詠局長的邀請，完成了任務(wù)。整個過程，有一種穿越時空的感覺。
中 瑜：能否講詳細一點?
劉雙全：1998年春，我在寧遠疑廬居室，按照海瑞墓紀(jì)念館羊文燦主任提供的資料，很快地完成了九幅用六尺宣紙創(chuàng)作的《忠介公——海瑞》工筆重彩組畫。內(nèi)容為：
一、忠介公——海瑞;(1514年—1587年)
二、讀圣賢書;(出生瓊山，發(fā)憤讀書)
三、筆架博士;(面見御史，站立不跪)
四、布袍脫粟;(身為縣令，與民共苦)
五、興利除弊;(江浙為官，造福百姓)
六、冒死上疏;(剛正廉潔，替民請命)
七、罷官歸田;(棄官回鄉(xiāng)，憂國憂民)
八、壯心不已;(就任南京，揚善懲惡)
九、萬古清風(fēng)。(死而后已，千秋典范)
陽春三月，和風(fēng)輕拂，我?guī)е习橥舾裰撅h過瓊州海峽，雙雙登上海南島，把九幅工筆畫正稿鄭重地交到海瑞墓紀(jì)念館羊文燦主任手中。梁局長、邱館長等文化部門領(lǐng)導(dǎo)和專家到現(xiàn)場觀賞審查，他們看后十分滿意，指示一定要精工裱裝，作為珍品懸掛在“清風(fēng)廓”內(nèi)墻壁上，長期陳列，供人瞻仰。
中 瑜：就這些?
劉雙全：在海南島畫海瑞的過程中，我還受時任�？谑胁┪镳^邱達民館長的委托完成一組跟蘇東坡有關(guān)的畫《蘇公在海南》。邱達民館長曾在海瑞墓紀(jì)念館觀看和審察過《忠介公——海瑞》這套連環(huán)組畫的，對我十分了解。所以，他委托我在五公祠內(nèi)的“東坡書院”內(nèi)墻上重新繪制一組壁畫，我爽快地答應(yīng)了，并從博物館要來有關(guān)資料，著手創(chuàng)作。
這組《蘇公在海南》壁畫，是表現(xiàn)宋朝大文學(xué)家蘇軾五十九歲時，被貶瓊州，在海南島度過了三年的流貶生涯。內(nèi)容有：宦海春夢、貶渡瓊崖、指鑿浮粟泉、問津載酒堂、傳薪毓秀、蘇文如海、教耕促農(nóng)、釀酒制墨、和黎漢、啟文明、受資助、蒙關(guān)懷、講學(xué)明道、訪春夢婆、題洞酌亭、惜別海南。共有十六個畫面，既連續(xù)，又分散，是連環(huán)畫和單幅畫相融合的形式。正稿出來后，寄交邱達民館長，不久，接到回信，要我來海南修改正稿，簽訂合同。
我?guī)е习樵僖淮蝸淼胶Ｄ�，在海口市博物館與有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、專家共同商定了稿子，簽訂了合同。博物館把原來畫過的蘇公壁畫全部鏟除，重新作好底子。我一邊做前期準(zhǔn)備，一邊通知歐陽福旺來海南協(xié)助我的工作。在楊忠的幫助下，我把材料備齊，腳手架扎好，還在博物館內(nèi)的住宿區(qū)租了房間，安排好生活。等到福旺一來，立即上馬動工。
中 瑜：與家鄉(xiāng)九疑山相比，海南的施工環(huán)境是不是更好一些?
劉雙全：那還用說。這次干起來，比在寧遠舜帝陵大廟里就好干多了。一是這里是開放的大都市，文化經(jīng)濟發(fā)達，條件優(yōu)越;二是我們是原班人馬，老搭襠，熟人干熟事，經(jīng)驗豐富，配合默契，自然順暢快速。幾個晚上就把畫稿放大到墻上，接著勾墨線，也是我一筆到底，一氣呵成。后來渲染上色就按部就班，有條不紊的進行。我們的作畫現(xiàn)場全部是敞開的，這里每日游客如云，川流不息，好奇的游客問這問那，指指點點，還對著我們攝像拍照。
衰年變法 藝術(shù)探索永無止境
中 瑜：您退休后就是到處畫畫?
劉雙全：我還搞過教學(xué)。
中 瑜：什么時間?在哪里?
劉雙全：最先請我上課的是寧遠九疑美術(shù)學(xué)校的張玉波校長。當(dāng)時，他不到二十歲，在寧遠率先辦起了建國后第一所民辦美術(shù)院�！乓缮矫佬g(shù)學(xué)院。雖然學(xué)校條件簡陋，規(guī)模不大，卻集聚著來自全國各地包括新疆、甘肅、兩廣、福建等地的近百名美術(shù)學(xué)子。學(xué)校辦得象模象樣。
零陵學(xué)院是永州市最高學(xué)府，1999年成立了美術(shù)系，招了第一屆學(xué)生，師資正缺。當(dāng)時，我剛從海南回來，系主任萬小平先生約請我來校搞一次講座。后來，零陵學(xué)院升級為湖南科技學(xué)院，美術(shù)系也由專科升級為本科。學(xué)生多了，師資增強了，何明惠、吳建陵、楊球旺、高雙洋等本市一些美術(shù)精英也陸續(xù)調(diào)進學(xué)院任教，我就成了一名外聘教師，主講國畫人物，偶爾兼一點山水花鳥課，有時還擔(dān)任課外的速寫輔導(dǎo)。
中 瑜：作為寧遠人，您對九疑山學(xué)院應(yīng)該也有一種特殊感情吧。
劉雙全：是的。我開始在九疑山山里(南院)上課，后來才到冷水灘(北院)上課。北院座落在永州大道的九疑山專修學(xué)院里，比起寧遠九疑山學(xué)院原址來，條件已大大改觀，交通便捷，設(shè)施設(shè)備有了一定規(guī)模，由寧遠人王鴻杰創(chuàng)辦主管的美術(shù)系更是越辦越紅火。他承包美術(shù)系，加強了投入和管理，增強了師資力量，聘請我擔(dān)任了國畫教學(xué)的教授，同時，又請來廣西師大美術(shù)系的李毅元教授任職油畫教學(xué)。李毅元資深名望，曾在湖南師大美術(shù)系教授油畫，尤擅人體像畫。我們相處在一起，情投意合，很是友好。后來湖南九疑職業(yè)學(xué)院納入國家招生計劃，委任我為藝術(shù)系主任和學(xué)科帶頭人。我與妻子帶著外孫住在學(xué)院里，我干著繁重的教學(xué)管理差事，她包干家務(wù)事帶著小孩，苦樂其中。
中 瑜：聽熟悉您的人講，您的繪畫風(fēng)格還在不斷變化，是嗎?為什么還在求變呢?
劉雙全：我長期在舜葬圣地九疑山，瑤族故地千家峒筆耕墨耘，創(chuàng)作繪制了上百件美術(shù)作品。這些作品，雖然題材廣泛，立意深刻，風(fēng)格技法也時常求新善變，有的獲過獎，受到過贊揚，但還是擺脫不了舊模式和老規(guī)律，作品很難再突破。后來我想“脫胎換骨”，盡管自己年紀(jì)大了，但闖勁還在。齊白石當(dāng)年衰年變法，自己也可以效仿。
中 瑜：您做了哪些具體探索?
劉雙全：在題材選擇上，我選擇“鄉(xiāng)風(fēng)土味”，尋求創(chuàng)作上的地域美。永州地處湘南邊陲的吳域楚界，原始而封閉。得天獨厚的原生態(tài)環(huán)境和各種民族的鄉(xiāng)風(fēng)土俗，民間藝術(shù)品任我自由采拮�！班l(xiāng)風(fēng)土味”構(gòu)成了我繪畫題材上的本土性，成了我精神上的回歸與寄托，也是我恪守的藝術(shù)陣地，形成我在創(chuàng)作中獨特的地域美。
在圖式結(jié)構(gòu)上，我采納了“吸土納新”，尋求創(chuàng)作中的造型美。我從小受到父親的藝術(shù)熏陶和環(huán)境的濡染，對民間美術(shù)的理解和采用是自覺和暢意的。時而像板刻雕花，時而像臘染剪紙，有的像刺繡挑花，有的像泥塑紙扎，有的像漢磚拓石，有的像民間年畫或廟堂壁畫，還有的是傳統(tǒng)文人畫或現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)�！拔良{新”是把民間古老的藝術(shù)精華和現(xiàn)代的構(gòu)成因素融合到我的創(chuàng)作中，創(chuàng)造出一種新的有意味的表現(xiàn)形式。
表現(xiàn)技法上的“棄巧求拙”，是我創(chuàng)作中尋求到的另一種藝術(shù)美。我經(jīng)過冥思苦想，多方嘗試才摸到“棄巧求拙”的新路子，創(chuàng)造出木版畫中“刻痕印跡”的板刻描，用木板雕刻的制作方法運用到國畫筆墨中，勾線或提或按時頓時挫，描如刻印，形如制板，一筆一劃，剛勁有力，厚樸稚拙有趣，既有刀刻木味，又具金石之美。在墨色上，我基本上不用色彩稿，隨想隨畫，不拘一格，有時用文人畫法，層層渲染，典雅和諧，有時用民間手法，平涂堆砌，單純而刺激，更多的則是用文人畫和民間畫相結(jié)合的方法，或高染法、或低染法，時工時寫，交替運用，有厚有薄，主觀靈活。甚至反其道而行，補以一些特殊技法，制造不同質(zhì)感的肌理效果，表現(xiàn)其中的美像、美韻、美質(zhì)。
中 瑜：別人怎么評價?
劉雙全：有的人對我的藝術(shù)追求，也有一些看法，認為在表現(xiàn)技法上，既不是寫，也不是描，而是在“做”。我覺得講得好，寫也是法，描也是法，“做”更是法，而且能出新法。哪位畫家?不論是歷代的或現(xiàn)代的，無論是搞繪畫的，還是從事雕塑或工藝的，大家都是在“做”。有的做平面效果，有的做立體效果;畫油畫的做色彩效果，畫國畫的做筆墨效果，不論你用點、用線、用面，也不論你用什么工具材料，什么方式方法，歸根到底就是在做。藝術(shù)是做出來的嘛!
我體會到，在藝術(shù)上搞變法，特別是象我這樣到了衰年來變法，一要固執(zhí)已見，二要標(biāo)新立異。不然，一事無成。
中 瑜：您老人家對藝術(shù)是如此的執(zhí)著，值得我們好好學(xué)習(xí)，感謝您接受我的采訪。
劉雙全：謝謝你對我的采訪。
【記者手記】采訪劉雙全老師費了我頗多心機，因為老人家在永州的時間較少，而且每次回來都是來去匆匆的，見一次面都不易。好不容易逮住一個他回來吃酒的機會，與他進行了一番交談。劉老師要表達的太多，所以這篇稿子顯得有些冗長，不過，我想細心的網(wǎng)友從他的所談中，也會獲得一定的啟發(fā)。
